关于爱德华格里格的评价如何?爱德华格里格是怎样一个人

爱德华·格里格(Edvard Grieg,1843年—1907年),挪威作曲家,19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。1843年6月15日格里格生于卑尔根的商人家庭,1907年9月4日卒于同地。6岁随母学钢琴,得到音乐启蒙教育。经著名小提琴家O.布尔推荐,1858~1862年在莱比锡音乐学院学习。毕业后,在卑尔根举行首次作品音乐会。1863~1866年在丹麦首都哥本哈根活动,与挪威民族音乐的倡导者音乐家R.诺拉克等人共创“尤特皮”音乐社,创作并介绍斯堪的纳维亚国家的民族音乐。

挪威最杰出的作曲家,生于卑尔根,15岁时去德国莱比锡音乐学院学习。后去哥本哈根从加德为师。1864年结识了作曲家里夏德·诺德拉克后,共同从事研究挪威民间音乐的工作。1867年创办了挪威音乐学校,根据挪威诗词创作了具有独特风格的抒情歌曲,整理改编民间歌曲。其妻歌唱家尼娜是他作品最好的解释者。他能巧妙地将主题用古典结构形式和现实的传统音调紧密地结合在一起,从而使它与真正的民间音乐难以分辨。

格里格故居, Edward Grieg,景区位于:欧洲 – 挪威 – 霍达兰-卑尔根,它是著名的作曲家爱德华·格里格在他的作品《皮尔·金特》和《A小调协奏曲》获得成功之后所购置的住宅。他在这里生活、工作,一直到1907年9月4日去世。如今这里是一座音乐博物馆。

“特罗德豪根”又名“巨人山”,是一座位于卑尔根鱼市场中心左前方小山顶上的木制建筑。有个室内乐演奏厅。

格里格故居在离卑尔根市区几十公里之外的特罗豪根。格里格故居是一幢北欧传统的上下两层的全木结构楼房,主体为白色,门、窗、屋檐饰以淡绿,简朴而明丽。这里的一切都保持着格里格生前的原貌。连钢琴上摆放的格里格热爱的母亲和妻子的照片框也与原先的位置一毫不差。那架创造并演奏过世上最为美妙的音乐的钢琴依然光可鉴人,似乎岁月无痕。格里格在63岁时完全归返自然。他和他的妻子都葬在屋前山坡下一处陡峭的崖壁中间,面对大海和夕阳。 挪威人在歌里唱道:最好别跟山妖找麻烦,当你在森林和水边逍遥,要记住黑

夜你并不是独身一人,除你之外还有许多山妖可以非常肯定地说,山妖是挪威民间和国家艺术的灵感的源泉,山妖给挪威一代一代艺术家注入了无穷无尽的想像的活力。在挪威,最典型的唯一标志性的张贴画和工艺品,便是这些长毛的、衣着褴褛的、丑陋的却无一不让你爱不释手的山妖。

挪威伟大的作曲家爱?格里格生於1843年,去世於1907年。他在德国的莱比锡音

乐学院上的大学。毕业后致力于北欧民间音乐研究,同时创办音乐演出团体。在艺术倾向上,坚持发扬民族音乐,同学院派对抗。除从事创作外,经常在国内外演奏自己的作品。他在政治上是民主主义者和爱国主义者。作品大多以风俗生活、北欧民间传说、文学著作和自然景物为题材,具有鲜明的民族风格,是挪威民族乐派的代表人物。同时是享誉世界的浪漫主义音乐家。

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温泉县小麦丰收

七月的温泉大地,麦浪滚滚。7月28日上午,在温泉县安格里格镇的麦田里,收割机来回穿梭忙碌,一派丰收景象。

安格里格镇本布图村和厄然哈尔根村今年采用新品种、新的种植方式种植近万亩冬小麦,已到了收获的时节。为了颗粒归仓,把丰产变成丰收,两台大型收割机日夜不停收割,每天收割1000多亩,预计每亩产量达到400公斤以上。

厄热哈尔根村村民张雪芳说:“我们今年种了600多亩冬麦,现在已陆续开始割了,希望今年有个好收成。”

温泉县安格里格镇素有博州粮仓的美称,所生产的冬小麦以质量优、品质好、产量高著称。2020年共种植优质高产冬小麦20000亩,为整个博州地区乃至疆内外提供优质小麦。

本布图村村民巴达说:“今年我在村上种了1220亩地,从25号到今天收了600多亩地,还有600多亩没有收,今年的产量还可以,预计亩产量可能达到400多公斤,现在我们正在用政府免费提供的晒场晾晒麦子呢,希望今年我有个好的收成。”

食为政首,粮安天下。温泉县十分注重冬小麦等粮食生产,从政策、技术、资金等方面给予冬小麦种植户全方位支持,在做好疫情防控的同时,千方百计稳住农业“基本盘”,守好农村“战略后院”。

安格里格镇党委委员別德力汗·达吾列提说:“今年全镇的冬麦和春小麦的种植面积是两万多亩,目前已有8000多亩地收割完毕,预计8月10号左右完成全部收割工作。”

你可能不知道格里格但这个旋律你一定熟悉

是《培尔·金特》第一组曲中的第一首,描述了剧中主人公培尔·金特流浪到摩洛哥时,清晨日出时的景色。

爱德华·格里格是挪威杰出的作曲家、钢琴家,民族乐派的奠基人。1862年毕业于莱比锡音乐学院后,回国创办挪威音乐学校并从事音乐创作。主要作品除《培尔·金特》组曲外,还有《a小调钢琴协奏曲》等。

插图《培尔·金特》的第一组曲(作品46)由《晨景》《奥丝之死》《安尼特拉舞曲》和《山魔王的洞穴》4首作品组成。

第二组曲(作品55)由《英格丽德的悲叹》《阿拉伯舞曲》《培尔·金特归来》和《索尔维格之歌》4首作品组成。

最后,田园风的音调消失在一片宁静之中。醉人的画面在主题的重复中减弱消失……

整首乐曲给人以梦境般的朦胧曼妙,充满浓郁的诗情画意。阳光逐渐透过云层,闪着光芒,大地终于苏醒,人们在音乐中冥想着自己的理想乐园。

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又是一年丰收时安格里格镇小麦测产工作全面开展啦!

当前,安格里格镇13200亩的冬麦已进入产量最后形成的关键时期。为准确掌握今年小麦产量情况,6月30日,在温泉县农业部门的指导下,安格里格镇农科站采用随机取样方法,对小麦长势、亩穗数、穗粒数、千粒重等开展抽样测产调查。

在田间地头,农技人员每到一个村,根据小麦长势分好、中、差分别选取有代表性的小麦田进行测产,每到一块地,都详细了解农户的播种时间、品种、亩播量、施肥情况、耕作方式等基本情况,技术人员分别采集并记录了参试品种的亩株数、株高、穗长、穗粒数等小麦性状主要参数数据,之后将通过对数据进行比对,认真总结分析,争取获得最真实有效的试验结果。通过测产,总结高产典型,推荐最适合当地的播种时间、品种、播量、施肥和耕作方式等最优种植方法,为农民提供技术支持,推动农业增效、农民增收。

自去年秋种以来,安格里格镇农业技术人员从播期、播量、施肥、品种选择、病虫害防治及小麦生长各个环节,通过微信群发布信息、发放技术手册、田管现场指导、举办技术培训、开展“一喷三防”等方式,及时向全镇农民传授小麦高产栽培技术,实现了优良品种、科学播种、科技指导,为今年夏粮丰产丰收奠定了坚实的基础。

格里格所作音乐组曲)

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格里格是挪威杰出的民族乐派作曲家;他根据1875年为挪威剧作家易卜生的五幕诗剧《培尔·金特》所作的配乐选编了两套组曲。

“晨景”——原为诗剧第四幕第五场的前奏曲;主人公远涉重洋,前往美洲贩运黑奴,一时成了富商。这时,他来到摩洛哥,一天清晨,在一个山洞前,他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠,而更像北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格,由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。

音乐一开始,长笛轻柔地吹出静谧、安详的音乐主题,以五声音阶为主的旋律和平稳的6/8拍节奏,使其又具有清新的牧歌风味。这一象征晨曦的音乐主题令人进入恬静温馨的田园诗般的意境。双簧管接着长笛将主题延续下去,随后,又是长笛重复主题,但在移高小三度的调上进行。突出弦乐音响的整个乐队的加入,暗示从沉睡中苏醒的大自然,一派生机勃勃的景象。逐渐地,音乐在宁静的气氛中消失。

挪威作曲家格里格的为他的诗人朋友易卜生创作的一部大型音乐组曲《皮尔·金特》,从气势恢宏的写实到如入梦境的写意,都无可挑剔地再现了挪威的群山峡谷,以及挪威人真诚勇敢的心。

《晨曲》作为其中的第一乐章,像是一缕宁静的阳光穿透心灵,极富表现力。朝阳、晨光、薄雾、河流配合着柔和的旋律,在弦乐上跳动,在管乐间流淌,展示着婉转的黎明,表现着挪威诗人纯净的心。

《皮尔·金特》取材于挪威民间故事。除了格里格之外,没有人能够为可怜的皮尔·金特对山魔王的厅堂的访问写出这种富于表情的音乐,表现那里的那些好恶作剧的小侏儒扑在他身上掐他、咬他时的情景,或者那具耐心的索尔维格在那孤独的棚屋里等待着多年在世界上流浪的培尔.金特时唱的那首温柔的歌曲。甚至当格里格描写培尔在埃及和东方奇异的国家里的冒险行为时,他的音乐听起来在某种程度上几乎总是有“挪威风味”的。乐曲具有牧歌风格,由单一的田园风味主题加以自由而精心的发展构成。

篇幅不长,但是沐浴在这样海上吹来的平和晨风里,整个人像是被笼罩在一片的阳光中。乐曲的开始先由长笛吹奏出悠扬美好的晨曲主题,幽静的晨曦中,金色的旭日冉冉升起。短暂的反复后,大提琴却表现出一个灰色的乐句,仿佛是乌云的遮挡,叙述出整个主体的矛盾,对喷薄而出的激情的暂时掩盖反而更加突出了背后的希望。不断上扬的旋律由一个变奏开始渐轻,回到了主题的再现,稍稍地加以变化,增强了配器演绎的空间感。

展开了初升的太阳完全跃出地平线的释然之感,希望洋溢在其间,让音乐的旅程带着一个清爽的微笑而继续。仿佛能看到清晨的浓舞徐徐散去,一轮红日缓缓从地平线山冉冉升起,远方的山野孕育着勃勃生机。清新空气围绕在你周围……那灵动飘逸的感觉简直妙极了。

爱德华·格里格(Edvard Grieg,1843~1907),挪威作曲家,19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。1843年6月15日格里格生于卑尔根的商人家庭,1907年9月4日卒于同地。

6岁随母学钢琴,得到音乐启蒙教育。经著名小提琴家O.布尔推荐,1858~1862年在莱比锡音乐学院学习。毕业后,在卑尔根举行首次作品音乐会。1863~1866年在丹麦首都哥本哈根活动,与挪威民族音乐的倡导者音乐家R.诺拉克等人共创“尤特皮”音乐社,创作并介绍斯堪的纳维亚国家的民族音乐。回国后,为建立挪威民族乐派积极展开音乐活动。

1871年创立克里斯蒂安尼亚(今挪威首都奥斯陆)音乐协会,曾任该协会爱乐乐团和卑尔根“和谐”合唱团指挥,并多次到英、法、德、意等国举行作品音乐会。

1874年被政府授予终身年俸,1890年被选为法兰西艺术院院士,曾先后获英国剑桥大学和牛律大学授予的音乐名誉博士衔。逝世时,挪威政府为他举行了国葬。

格里格 斯堪的纳维亚的民族之魂

(Edvard Hagerup Grieg)1843年6月15日出生于挪威卑尔根市,为挪威著名作曲家、钢琴家。他被公认为浪漫主义时期的主要作曲家之一,其作品在全球范围内的古典音乐经典曲目中,都占有一席之地。格里格在自己作品中展开了对挪威民间音乐的应用和发展,促进了挪威音乐走向世界,同时也帮助建立了音乐的民族认同感,一如西贝柳斯对芬兰音乐以及德沃夏克对波西米亚音乐作出的贡献。格里格的足迹踏遍欧洲,他用自己的作品向世人呈现了挪威乡村生活的美好,也尽情渲染了整个欧洲文化和文明,并将两者融为了一体。但在他的音乐中,民族性和世界性是兼容并蓄的。他是卑尔根市最有名的市民,无数的雕像描绘了他的形象,许多文化建筑物以及实体单位也以他的名字命名,包括该市最大含1500个座位的音乐厅格里格音乐厅、最先进的音乐学院格里格音乐学院以及其专业合唱团爱德华·格里格合唱团,甚至一些私人公司也同样以他的名字命名,像最大的酒店爱德华·格里格品质酒店、音乐技术开发商格里格音乐。坐落在卑尔根市的特罗豪根格里格博物馆(格里格的故居)里,陈列着他的遗物。

▲A小调钢琴协奏曲 op. 16(拉斯·沃格特/夏伊/莱比锡布商大厦乐团)

格里格的父亲亚历山大·格里格(1806-1875年)是一位零售商人、卑尔根市副领事;母亲Gesine Judithe Hagerup(1814–1875)是一名音乐老师,挪威著名律师和政治家爱德华·哈格鲁普的女儿。

格里格从小就在音乐的氛围里长大。母亲是他的第一位钢琴老师,6岁时就开始教他习琴。格里格曾就读几所学校,包括Tanks Upper School、Tanks Upper School以及N.P.S挪威私立学校。

1858年夏季,格里格遇到了挪威杰出的小提琴家、家族的朋友奥莱·布尔,布尔的哥哥是格里格姨妈的丈夫。布尔意识到这个15岁男孩的天赋,说服他的父母将其送入莱比锡音乐学院,波希米亚作曲家和钢琴演奏大师伊格纳兹·莫谢莱斯,负责当时的钢琴系。

格里格如愿以偿就读于莱比锡音乐学院后,专心致志于钢琴的习练,在莱比锡观看了很多场大型音乐会和独奏音乐会。他不喜欢音乐学院课堂学习的纪律,但强制性的管风琴课则是个例外。1860年春,格里格从两场危及生命的肺部疾病胸膜炎和肺结核中幸存了下来。他的胸椎相当畸形,在其一生中,健康状况都受左肺损伤的影响。格里格患有多种呼吸道感染疾病,最终导致心肺功能并发衰竭。鉴于这一原因,他曾多次入住挪威及海外温泉疗养院,好几位医生都成了他的私人朋友。

1861年,格里格作为钢琴家在瑞典卡尔斯举办了第一场音乐会。1862年,他完成了在莱比锡音乐学院的学业,在自己的家乡举办了第一场音乐会,演出曲目包括贝多芬《第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》。

1863年,格里格去了丹麦的哥本哈根,在那里住了三年。他遇见了丹麦作曲家J. P. E.哈特曼以及尼尔斯·加德,也幸会了挪威作曲家、挪威国歌的创作者里卡德·诺拉克,后者成了格里格的好友以及创作灵感的源泉。诺拉克于1866年去世,格里格为他创作了葬礼进行曲。

1867年6月11日,格里格和自己的表妹、一位抒情女高音歌手尼娜·哈格鲁普结婚。第二年,他们唯一的孩子亚历山德拉出生。1869年,亚历山德拉因脑膜炎夭折。1868年夏季,格里格在丹麦度假时创作了《A小调钢琴协奏曲》。该部作品于1869年4月3日在哥本哈根卡西诺剧院首演,挪威钢琴家埃德蒙·纽波特担任独奏钢琴,格里格由于受托在挪威首都克里斯(奥斯陆的旧称)指挥另外一场音乐会,故未能前往。

1868年,还没有和格里格见过面的李斯特,给挪威教育部写了封证明信,使得格里格获得了一笔旅行资助资金。1870年两人相聚在罗马。他们第一次见面时,一同过目了格里格《第一小提琴奏鸣曲》,李斯特非常满意。到4月份格里格第二次拜访李斯特时,带去了钢琴协奏曲的手稿,包括管弦乐队的编排。李斯特的演奏给观众留下了深刻的印象,但格里格很得体地指出第一乐章弹得太快了。李斯特也就管弦乐器的编曲向格里格提出了一些建议,比如,第一乐章的第二主题旋律改由一把独奏小号吹出。

1875年,应作者的要求,格里格为挪威戏剧家易卜生的五幕诗剧《培尔皮尔·金特》配制了同名音乐《培尔·金特》(作品23号),共计23首,并于1876年2月24日在克里斯首演。在1888年和1891年,格里格从中选出8首,创作了两部四个乐章的同名组曲:《培尔·金特组曲第一集》作品46号和《培尔·金特组曲第二集》作品55号。

格里格曾与卑尔根爱乐乐团有过密切的联系,从1880至1882年,为该乐团的音乐总监。1888年,格里格在莱比锡见到了柴可夫斯基。他被笼罩在柴可夫斯基身上的悲伤气息所震撼;柴可夫斯基也高度认可了格里格的音乐,赞扬了其音乐的美好、独创以及温暖。

格里格曾两次被授予名誉博士学位:一次是1894年来自剑桥大学;另一次是1906年被牛津大学授予。

当格里格达到退休年龄时,挪威政府为他提供了一份养老金。1903年春,格里格在巴黎为他的钢琴音乐录制了九张78转的留声机唱片,尽管保真度有限,但所有这些珍贵的历史唱片都以LP或CD的形式重新发行。格里格还为Hupfeld Phonola钢琴演奏系统以及Welte-Mignon钢琴复制系统制作了现场录制的钢琴曲集,这些资料都得以保存下来并依然清晰可听。他还和制作管风琴和钢琴的Aeolian Company合作,出版发行了“亲笔签名的大都会风格” 自动钢琴打孔纸卷系列,凡自己的作品都绘制了节拍标识。

1899年,格里格取消了在巴黎的音乐会以抗议德雷福斯事件,从而成了恐吓信的靶子。

1906 年,格里格在伦敦遇到了澳大利亚作曲家、钢琴家珀西·格兰杰。格兰杰非常推崇格里格的音乐,两人之间很快建立起一种强烈的共鸣感。在1907年的一次采访中,格里格说:“我已经写成的挪威农民舞蹈,在我的国家还没有人能够演奏;这位澳大利亚人来到了这里,才奏出了这些音乐本该有的韵味!他是一位天才,我们斯堪的纳维亚人除了爱,已不能再做任何其它的事情。”

1907年晚夏时节,格里格因心力衰竭在挪威卑尔根市立医院去世,享年64岁。他忍受了长时间病痛的折磨,葬礼那天,家乡四万民众走上街头以纪念这位伟大的音乐家。根据他的遗愿,格里格的朋友、挪威作曲家约翰·哈尔沃森参加演奏了他作曲的管弦乐曲《纪念理卡德·诺拉克的葬礼进行曲》。除此之外,葬礼上还演奏了肖邦第二钢琴奏鸣曲中的葬礼进行曲乐章。格里格火化以后,骨灰安葬在他的居所特罗豪根附近一座山的地穴里,旁边安葬着他妻子的骨灰。

格里格和他的妻子认为自己是“一位论派”(基督教派别之一),在格里格去世以后,尼娜去了哥本哈根的“一位论派”教堂。

格里格最优秀的作品是短小的钢琴作品、歌曲和为戏剧而作的配乐。他的大型作品是著名的《A小调钢琴协奏曲》,还有一首钢琴奏鸣曲、三首小提琴奏鸣曲、一首大提琴奏鸣曲和一首弦乐四重奏(1878年),该四重奏显然在十五年之后为德彪西提供了范本。

作为挪威民族音乐的代表,格里格把民族特点叠加在正统风格之上,这种正统风格是他青年时代在莱比锡音乐学院学习时获得的。民族特点在他许多挪威文歌词的歌曲中尤为显著,如作品30号男声合唱曲、作品74号四首诗篇的混声合唱、许多钢琴抒情小曲(共十集)、对民歌的四套钢琴改编曲。特别是《斯拉特舞曲》,这是挪威的农民舞曲,格里格将乡村提琴手演奏的抄本改编为钢琴曲。他的钢琴作品风格有精美的装饰音和波音,这在某些方面要归功于肖邦,但是他音乐中到处可见的影响却是挪威的民歌和舞曲,它们反映在他的旋律与和声的调式倾向上(利第亚升四度、伊奥利亚降七度、大小三度的交替)经常是持续低音(暗示挪威古老的弦乐器),以及《斯拉特舞曲》中3/4和6/8节拍之间迷人的结合。这些民族特点同格里格对和声的敏锐感觉相混合,形成一种永不失其新鲜感的有个性的诗意的音乐。

作为挪威民族音乐的代表,格里格把民族特点叠加在正统风格之上,这种正统风格是他青年时代在莱比锡音乐学院学习时获得的。民族特点在他许多挪威文歌词的歌曲中尤为显著,如作品30号男声合唱曲、作品74号四首诗篇的混声合唱、许多钢琴抒情小曲(共十集)、对民歌的四套钢琴改编曲。特别是《斯拉特舞曲》,这是挪威的农民舞曲,格里格将乡村提琴手演奏的抄本改编为钢琴曲。他的钢琴作品风格有精美的装饰音和波音,这在某些方面要归功于肖邦,但是他音乐中到处可见的影响却是挪威的民歌和舞曲,它们反映在他的旋律与和声的调式倾向上(利第亚升四度、伊奥利亚降七度、大小三度的交替)经常是持续低音(暗示挪威古老的弦乐器),以及《斯拉特舞曲》中3/4和6/8节拍之间迷人的结合。这些民族特点同格里格对和声的敏锐感觉相混合,形成一种永不失其新鲜感的有个性的诗意的音乐。

为易卜生同名剧本配乐的《培尔·金特》中,最著名的一首为“山魔王的宫殿”。 在这首乐曲中,平凡男主角培尔·金特所做的一系列冒险事情包括他在婚礼上偷走新娘这一段经历,婚礼上愤怒的来宾紧追不舍,培尔摔倒,脑袋撞在了石头上,他在山中醒来以后,被一群巨魔包围。音乐“山魔王的宫殿”反映了愤怒的巨魔对培尔的嘲弄,每次主题重复时音乐的声音都逐渐变得更响。这首乐曲以培尔逃出大山而结束。

1874年,格里格在给他的好友、海损理算师弗朗兹·贝耶尔的信中,表达了对《培尔·金特》中“山王女儿之舞”的不满:“我还为山王大厅的场景写了点东西——我简直不能入耳因为听上去就如牛饲料那般恶臭,夸张的挪威民族主义、再加上敌对的自鸣得意!但我有一种预感,这里面的讽刺意味是显而易见的。”

格里格的《霍尔堡组曲》最初是为钢琴而作,后来由作曲家本人改编成弦乐曲。他用海涅、歌德、易卜生、安徒生、拉迪亚德·吉卜林(英国诗人)以及其他诗人的作品给这部乐曲填了歌词。俄国作曲家尼古拉·米亚斯科夫斯基使用了这部作品中的一个主题,用于《第三弦乐四重奏》结束时的一段变奏曲。1977-1980年间,挪威钢琴家埃娃·纳达尔为1973年成立于瑞典的BIS Records唱片公司录制了格里格所有钢琴作品,共计13张密纹唱片。2006年这些唱片又以激光唱片的形式重新发行,共计12张。格里格在1907年去世以前,也亲自录制了大部分这些钢琴作品。

以及:小抒情曲、春天来了、小鸟、蝴蝶、小夜曲、特罗豪根的婚礼之日、在你的脚下、渴望回家、侏儒交响曲、艳情诗等

点击下方“阅读原文”,欣赏格里格《培尔·金特》(瓦茨拉夫·纽曼)。返回搜狐,查看更多

这一次又被格里格深深打动了

果然,小提琴演奏家安妮-索菲·穆特、歌唱家安德烈·波切利、大提琴演奏家斯蒂潘·豪瑟等等世界顶级音乐家纷纷以独特的方式来慰藉我们。但是,乐迷哪有满足的时候?我们想要一场完整的音乐会。是我们的诚意感动了音乐吗?手握音乐会现场录音版权的机构,陆续放出颇受好评的完整音乐会视频,其中,就有在2019年风靡世界乐坛的法国大提琴演奏家戈蒂埃·卡普松和中国钢琴演奏家王羽佳的大提琴奏鸣曲音乐会。

卡普松兄弟在法国乃至世界古典音乐舞台上风头都很健。哥哥雷诺·卡普松是小提琴演奏家,弟弟戈蒂埃·卡普松则是大提琴演奏家。出生于北京的王羽佳在当今世界乐坛的地位,从她的演出密度可见一斑。据称,2019年王羽佳演出场次超过了200场!某机构分享给乐迷们的两位80后演奏家合作的大提琴奏鸣曲音乐会上,他们共奉献给乐迷三首作品,舒曼的《幻想曲op.73》、勃拉姆斯《e小调第一大提琴奏鸣曲》、格里格《a小调大提琴奏鸣曲》。音乐会曲目演奏完毕后,现场的乐迷用热烈的掌声呼唤来了两首返场乐曲,皮亚佐拉的《大探戈》和拉赫玛尼诺夫的《练声曲》。这是一场从曲目安排到演奏水准乃至返场曲的选择都非常精彩的音乐会,以致,视频登录网页不久,乐迷们就纷纷留言。喜欢戈蒂埃·卡普松与王羽佳的演奏,是大家共同的心声,可大大小小五首作品中哪一首最受乐迷欢迎,分歧就大了。我们中有的喜欢舒曼,有的说喜欢勃拉姆斯。而皮亚佐拉的《大探戈》和拉赫玛尼诺夫的《练声曲》因短小精悍又旋律动人,更是受到了乐迷的热捧。唯独格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》,好像少有人夸赞。

舒曼、勃拉姆斯、格里格、皮亚佐拉和拉赫玛尼诺夫,五位作曲家中爱德华·格里格的名气最弱,这是不争的事实。可在我的心目中,格里格占据着一个特殊的位子。

很多年前一个初夏的傍晚,周末,宿舍里就剩下了我一个人。还有一个月就要毕业就要离开大学,对未来有些迷茫的我,在那个黄昏感觉心慌意乱,便步行到漕河泾去看电影。遇到的《挪威之歌》讲述的是挪威作曲家爱德华·格里格早年生活的故事。既然呈现的是格里格的早年生活,影片当然安排了不少刚刚踏上音乐之旅的作曲家遇到种种挫折的桥段,而这,让我产生了强烈的通感,于是,一部《挪威之歌》看下来,我始终处在泪眼模糊中,也就牢牢记住了格里格为挪威剧作家易卜生的诗剧《培尔·金特》谱写的组曲,尤其是其中的《晨曲》和《索尔维格之歌》。虽然又过了很多年我才爱上古典音乐,但当我决定爱上古典音乐的刹那,耳畔响起的就是《晨曲》和《索尔维格之歌》。说爱德华·格里格将我面前紧闭的古典音乐大门推开了一道缝,一点儿也不为过。

尽管如此,他的《a小调大提琴奏鸣曲》我听得并不多——古典音乐曲目库犹如无边无际的大海,值得反复聆听的作品也难以计数,我把更多的时间给了巴赫、贝多芬、勃拉姆斯和马勒 ,而格里格,总觉得记住他的《培尔·金特》就足矣。

总是有人问我,既然买了那么多张唱片,何以还要去追音乐会?因为现场的曲目安排由不得我,音乐会现场的曲目总能提醒我哪位作曲家或哪些作品被我忽视了。戈蒂埃·卡普松与王羽佳的大提琴奏鸣曲音乐会就提醒我,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》是一部绝对不能忽视的上佳室内乐作品。

虽然留存的资料不多,但我们确信,爱德华·格里格的弟弟约翰·格里格是一位大提琴演奏家。可惜的是,天不假年,约翰·格里格未及成名就撒手人寰,《a小调大提琴奏鸣曲》就是格里格为纪念弟弟而写的作品。作品完成于1883年,那一年,格里格40岁。1883年,古典音乐进入了浪漫主义晚期,像同时期的作曲家舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品一样,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》旋律非常优美;有别于舒伯特、拉赫玛尼诺夫等浪漫主义晚期作曲家作品的,是一生致力于将挪威民间音乐融入自己创作的格里格,在《a小调大提琴奏鸣曲》中移入了浓郁的挪威风情,于是有音乐评论家说,格里格的这首作品是我们了解挪威音乐的一座桥梁。

整部作品有三个乐章组成,分别是第一乐章激动的快板、第二乐章安静的行板和第三乐章快板。三个乐章中,我最喜欢的是第二乐章安静的行板,在这个慢乐章里我们能听到格里格对亡弟的无尽思念,真是感人至深,以致,戈蒂埃·卡普松在演奏的时候闭上了眼睛好让自己不受干扰地沉浸在格里格的乐思里。为整场音乐会贡献了恰到好处的伴奏的王羽佳,进入到这个乐章时,也情不自禁地翕动起嘴巴来。都说音乐家最敏感,可身经百战的王羽佳演奏过多少感人肺腑的作品?她在伴奏到第二乐章时情难抑制地无声吟唱,只能说,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》第二乐章,实在太动人了。专业人士拆解出第二乐章中最动人的旋律素材源自一首挪威民歌,那么,说格里格的这部作品是我们了解挪威民间音乐的桥梁,绝非妄言。

要说浓郁的挪威民族音乐风格,第三乐章快板体现得更加鲜明。尤其是进入呈示部后由钢琴奏出的主部主题,那音型让我瞬间想起了《索尔维格之歌》,继而热泪盈眶。假如回到30多年前电影《挪威之歌》在此地上映的年代,我怎么可能通过网络看到一个法国大提琴演奏家和一个中国钢琴家联袂演出一个挪威作曲家的作品?想到这里,当戈蒂埃·卡普松牵起王羽佳的手同时鞠躬感谢现场的乐迷时,我由衷地鼓起掌来。

谁为新疆大地披紫衣?除了薰衣草还有鼠尾草、香紫苏

天山网讯(记者秦金俐 通讯员任达志报道)6月的新疆,浪漫紫不仅属于霍城数万亩薰衣草,还属于各地陆续绽放的香紫苏和鼠尾草。

6月下旬以来,巴音沟牧场,紫色的野生鼠尾草漫山开遍,一群群牛羊在草原上悠闲地吃着草,它们与紫色的花海、洁白的云朵、雪山相伴,空气中充满鼠尾草香甜的气息。

在温泉县安格里格镇万亩香紫苏种植基地,人工种植的香紫苏正在盛开。淡雅香浓的紫色花与蓝天白云雪山融为一体,走进田间,香味更是沁人心脾。

同一时刻,昭苏县种植的万亩香紫苏也开放了,无边的香紫苏花犹如紫色的织毯,在草原上铺开,各地游人沉醉于紫色的花海,流连忘返。

香紫苏、鼠尾草在伊犁州、博州等地都有种植。一些地方已形成了依托香紫苏的旅游和加工产业链。鼠尾草常用做食用香草或医疗用的药草,也可用于萃取精油、制作香包等。香紫苏的花经水蒸气蒸馏而得的香紫苏精油是一种天然香料,广泛运用于各种香精。由于香紫苏花期长,花开时节各地观光游客络绎不绝,促进了当地餐饮、农牧家乐、商品销售等相关产业的发展。( 图/视频 温泉县委宣传部提供)

格里格 斯堪的纳维亚的民族之魂

(Edvard Hagerup Grieg)1843年6月15日出生于挪威卑尔根市,为挪威著名作曲家、钢琴家。他被公认为浪漫主义时期的主要作曲家之一,其作品在全球范围内的古典音乐经典曲目中,都占有一席之地。格里格在自己作品中展开了对挪威民间音乐的应用和发展,促进了挪威音乐走向世界,同时也帮助建立了音乐的民族认同感,一如西贝柳斯对芬兰音乐以及德沃夏克对波西米亚音乐作出的贡献。格里格的足迹踏遍欧洲,他用自己的作品向世人呈现了挪威乡村生活的美好,也尽情渲染了整个欧洲文化和文明,并将两者融为了一体。但在他的音乐中,民族性和世界性是兼容并蓄的。他是卑尔根市最有名的市民,无数的雕像描绘了他的形象,许多文化建筑物以及实体单位也以他的名字命名,包括该市最大含1500个座位的音乐厅格里格音乐厅、最先进的音乐学院格里格音乐学院以及其专业合唱团爱德华·格里格合唱团,甚至一些私人公司也同样以他的名字命名,像最大的酒店爱德华·格里格品质酒店、音乐技术开发商格里格音乐。坐落在卑尔根市的特罗豪根格里格博物馆(格里格的故居)里,陈列着他的遗物。

▲A小调钢琴协奏曲 op. 16(拉斯·沃格特/夏伊/莱比锡布商大厦乐团)

格里格的父亲亚历山大·格里格(1806-1875年)是一位零售商人、卑尔根市副领事;母亲Gesine Judithe Hagerup(1814–1875)是一名音乐老师,挪威著名律师和政治家爱德华·哈格鲁普的女儿。

格里格从小就在音乐的氛围里长大。母亲是他的第一位钢琴老师,6岁时就开始教他习琴。格里格曾就读几所学校,包括Tanks Upper School、Tanks Upper School以及N.P.S挪威私立学校。

1858年夏季,格里格遇到了挪威杰出的小提琴家、家族的朋友奥莱·布尔,布尔的哥哥是格里格姨妈的丈夫。布尔意识到这个15岁男孩的天赋,说服他的父母将其送入莱比锡音乐学院,波希米亚作曲家和钢琴演奏大师伊格纳兹·莫谢莱斯,负责当时的钢琴系。

格里格如愿以偿就读于莱比锡音乐学院后,专心致志于钢琴的习练,在莱比锡观看了很多场大型音乐会和独奏音乐会。他不喜欢音乐学院课堂学习的纪律,但强制性的管风琴课则是个例外。1860年春,格里格从两场危及生命的肺部疾病胸膜炎和肺结核中幸存了下来。他的胸椎相当畸形,在其一生中,健康状况都受左肺损伤的影响。格里格患有多种呼吸道感染疾病,最终导致心肺功能并发衰竭。鉴于这一原因,他曾多次入住挪威及海外温泉疗养院,好几位医生都成了他的私人朋友。

1861年,格里格作为钢琴家在瑞典卡尔斯举办了第一场音乐会。1862年,他完成了在莱比锡音乐学院的学业,在自己的家乡举办了第一场音乐会,演出曲目包括贝多芬《第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》。

1863年,格里格去了丹麦的哥本哈根,在那里住了三年。他遇见了丹麦作曲家J. P. E.哈特曼以及尼尔斯·加德,也幸会了挪威作曲家、挪威国歌的创作者里卡德·诺拉克,后者成了格里格的好友以及创作灵感的源泉。诺拉克于1866年去世,格里格为他创作了葬礼进行曲。

1867年6月11日,格里格和自己的表妹、一位抒情女高音歌手尼娜·哈格鲁普结婚。第二年,他们唯一的孩子亚历山德拉出生。1869年,亚历山德拉因脑膜炎夭折。1868年夏季,格里格在丹麦度假时创作了《A小调钢琴协奏曲》。该部作品于1869年4月3日在哥本哈根卡西诺剧院首演,挪威钢琴家埃德蒙·纽波特担任独奏钢琴,格里格由于受托在挪威首都克里斯(奥斯陆的旧称)指挥另外一场音乐会,故未能前往。

1868年,还没有和格里格见过面的李斯特,给挪威教育部写了封证明信,使得格里格获得了一笔旅行资助资金。1870年两人相聚在罗马。他们第一次见面时,一同过目了格里格《第一小提琴奏鸣曲》,李斯特非常满意。到4月份格里格第二次拜访李斯特时,带去了钢琴协奏曲的手稿,包括管弦乐队的编排。李斯特的演奏给观众留下了深刻的印象,但格里格很得体地指出第一乐章弹得太快了。李斯特也就管弦乐器的编曲向格里格提出了一些建议,比如,第一乐章的第二主题旋律改由一把独奏小号吹出。

1875年,应作者的要求,格里格为挪威戏剧家易卜生的五幕诗剧《培尔皮尔·金特》配制了同名音乐《培尔·金特》(作品23号),共计23首,并于1876年2月24日在克里斯首演。在1888年和1891年,格里格从中选出8首,创作了两部四个乐章的同名组曲:《培尔·金特组曲第一集》作品46号和《培尔·金特组曲第二集》作品55号。

格里格曾与卑尔根爱乐乐团有过密切的联系,从1880至1882年,为该乐团的音乐总监。1888年,格里格在莱比锡见到了柴可夫斯基。他被笼罩在柴可夫斯基身上的悲伤气息所震撼;柴可夫斯基也高度认可了格里格的音乐,赞扬了其音乐的美好、独创以及温暖。

格里格曾两次被授予名誉博士学位:一次是1894年来自剑桥大学;另一次是1906年被牛津大学授予。

当格里格达到退休年龄时,挪威政府为他提供了一份养老金。1903年春,格里格在巴黎为他的钢琴音乐录制了九张78转的留声机唱片,尽管保真度有限,但所有这些珍贵的历史唱片都以LP或CD的形式重新发行。格里格还为Hupfeld Phonola钢琴演奏系统以及Welte-Mignon钢琴复制系统制作了现场录制的钢琴曲集,这些资料都得以保存下来并依然清晰可听。他还和制作管风琴和钢琴的Aeolian Company合作,出版发行了“亲笔签名的大都会风格” 自动钢琴打孔纸卷系列,凡自己的作品都绘制了节拍标识。

1899年,格里格取消了在巴黎的音乐会以抗议德雷福斯事件,从而成了恐吓信的靶子。

1906 年,格里格在伦敦遇到了澳大利亚作曲家、钢琴家珀西·格兰杰。格兰杰非常推崇格里格的音乐,两人之间很快建立起一种强烈的共鸣感。在1907年的一次采访中,格里格说:“我已经写成的挪威农民舞蹈,在我的国家还没有人能够演奏;这位澳大利亚人来到了这里,才奏出了这些音乐本该有的韵味!他是一位天才,我们斯堪的纳维亚人除了爱,已不能再做任何其它的事情。”

1907年晚夏时节,格里格因心力衰竭在挪威卑尔根市立医院去世,享年64岁。他忍受了长时间病痛的折磨,葬礼那天,家乡四万民众走上街头以纪念这位伟大的音乐家。根据他的遗愿,格里格的朋友、挪威作曲家约翰·哈尔沃森参加演奏了他作曲的管弦乐曲《纪念理卡德·诺拉克的葬礼进行曲》。除此之外,葬礼上还演奏了肖邦第二钢琴奏鸣曲中的葬礼进行曲乐章。格里格火化以后,骨灰安葬在他的居所特罗豪根附近一座山的地穴里,旁边安葬着他妻子的骨灰。

格里格和他的妻子认为自己是“一位论派”(基督教派别之一),在格里格去世以后,尼娜去了哥本哈根的“一位论派”教堂。

格里格最优秀的作品是短小的钢琴作品、歌曲和为戏剧而作的配乐。他的大型作品是著名的《A小调钢琴协奏曲》,还有一首钢琴奏鸣曲、三首小提琴奏鸣曲、一首大提琴奏鸣曲和一首弦乐四重奏(1878年),该四重奏显然在十五年之后为德彪西提供了范本。

作为挪威民族音乐的代表,格里格把民族特点叠加在正统风格之上,这种正统风格是他青年时代在莱比锡音乐学院学习时获得的。民族特点在他许多挪威文歌词的歌曲中尤为显著,如作品30号男声合唱曲、作品74号四首诗篇的混声合唱、许多钢琴抒情小曲(共十集)、对民歌的四套钢琴改编曲。特别是《斯拉特舞曲》,这是挪威的农民舞曲,格里格将乡村提琴手演奏的抄本改编为钢琴曲。他的钢琴作品风格有精美的装饰音和波音,这在某些方面要归功于肖邦,但是他音乐中到处可见的影响却是挪威的民歌和舞曲,它们反映在他的旋律与和声的调式倾向上(利第亚升四度、伊奥利亚降七度、大小三度的交替)经常是持续低音(暗示挪威古老的弦乐器),以及《斯拉特舞曲》中3/4和6/8节拍之间迷人的结合。这些民族特点同格里格对和声的敏锐感觉相混合,形成一种永不失其新鲜感的有个性的诗意的音乐。

作为挪威民族音乐的代表,格里格把民族特点叠加在正统风格之上,这种正统风格是他青年时代在莱比锡音乐学院学习时获得的。民族特点在他许多挪威文歌词的歌曲中尤为显著,如作品30号男声合唱曲、作品74号四首诗篇的混声合唱、许多钢琴抒情小曲(共十集)、对民歌的四套钢琴改编曲。特别是《斯拉特舞曲》,这是挪威的农民舞曲,格里格将乡村提琴手演奏的抄本改编为钢琴曲。他的钢琴作品风格有精美的装饰音和波音,这在某些方面要归功于肖邦,但是他音乐中到处可见的影响却是挪威的民歌和舞曲,它们反映在他的旋律与和声的调式倾向上(利第亚升四度、伊奥利亚降七度、大小三度的交替)经常是持续低音(暗示挪威古老的弦乐器),以及《斯拉特舞曲》中3/4和6/8节拍之间迷人的结合。这些民族特点同格里格对和声的敏锐感觉相混合,形成一种永不失其新鲜感的有个性的诗意的音乐。

为易卜生同名剧本配乐的《培尔·金特》中,最著名的一首为“山魔王的宫殿”。 在这首乐曲中,平凡男主角培尔·金特所做的一系列冒险事情包括他在婚礼上偷走新娘这一段经历,婚礼上愤怒的来宾紧追不舍,培尔摔倒,脑袋撞在了石头上,他在山中醒来以后,被一群巨魔包围。音乐“山魔王的宫殿”反映了愤怒的巨魔对培尔的嘲弄,每次主题重复时音乐的声音都逐渐变得更响。这首乐曲以培尔逃出大山而结束。

1874年,格里格在给他的好友、海损理算师弗朗兹·贝耶尔的信中,表达了对《培尔·金特》中“山王女儿之舞”的不满:“我还为山王大厅的场景写了点东西——我简直不能入耳因为听上去就如牛饲料那般恶臭,夸张的挪威民族主义、再加上敌对的自鸣得意!但我有一种预感,这里面的讽刺意味是显而易见的。”

格里格的《霍尔堡组曲》最初是为钢琴而作,后来由作曲家本人改编成弦乐曲。他用海涅、歌德、易卜生、安徒生、拉迪亚德·吉卜林(英国诗人)以及其他诗人的作品给这部乐曲填了歌词。俄国作曲家尼古拉·米亚斯科夫斯基使用了这部作品中的一个主题,用于《第三弦乐四重奏》结束时的一段变奏曲。1977-1980年间,挪威钢琴家埃娃·纳达尔为1973年成立于瑞典的BIS Records唱片公司录制了格里格所有钢琴作品,共计13张密纹唱片。2006年这些唱片又以激光唱片的形式重新发行,共计12张。格里格在1907年去世以前,也亲自录制了大部分这些钢琴作品。

以及:小抒情曲、春天来了、小鸟、蝴蝶、小夜曲、特罗豪根的婚礼之日、在你的脚下、渴望回家、侏儒交响曲、艳情诗等

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这一次又被格里格深深打动了

  果然,小提琴演奏家安妮-索菲·穆特、歌唱家安德烈·波切利、大提琴演奏家斯蒂潘·豪瑟等等世界顶级音乐家纷纷以独特的方式来慰藉我们。但是,乐迷哪有满足的时候?我们想要一场完整的音乐会。是我们的诚意感动了音乐吗?手握音乐会现场录音版权的机构,陆续放出颇受好评的完整音乐会视频,其中,就有在2019年风靡世界乐坛的法国大提琴演奏家戈蒂埃·卡普松和中国钢琴演奏家王羽佳的大提琴奏鸣曲音乐会。

  卡普松兄弟在法国乃至世界古典音乐舞台上风头都很健。哥哥雷诺·卡普松是小提琴演奏家,弟弟戈蒂埃·卡普松则是大提琴演奏家。出生于北京的王羽佳在当今世界乐坛的地位,从她的演出密度可见一斑。据称,2019年王羽佳演出场次超过了200场!某机构分享给乐迷们的两位80后演奏家合作的大提琴奏鸣曲音乐会上,他们共奉献给乐迷三首作品,舒曼的《幻想曲op.73》、勃拉姆斯《e小调第一大提琴奏鸣曲》、格里格《a小调大提琴奏鸣曲》。音乐会曲目演奏完毕后,现场的乐迷用热烈的掌声呼唤来了两首返场乐曲,皮亚佐拉的《大探戈》和拉赫玛尼诺夫的《练声曲》。这是一场从曲目安排到演奏水准乃至返场曲的选择都非常精彩的音乐会,以致,视频登录网页不久,乐迷们就纷纷留言。喜欢戈蒂埃·卡普松与王羽佳的演奏,是大家共同的心声,可大大小小五首作品中哪一首最受乐迷欢迎,分歧就大了。我们中有的喜欢舒曼,有的说喜欢勃拉姆斯。而皮亚佐拉的《大探戈》和拉赫玛尼诺夫的《练声曲》因短小精悍又旋律动人,更是受到了乐迷的热捧。唯独格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》,好像少有人夸赞。

  舒曼、勃拉姆斯、格里格、皮亚佐拉和拉赫玛尼诺夫,五位作曲家中爱德华·格里格的名气最弱,这是不争的事实。可在我的心目中,格里格占据着一个特殊的位子。

  很多年前一个初夏的傍晚,周末,宿舍里就剩下了我一个人。还有一个月就要毕业就要离开大学,对未来有些迷茫的我,在那个黄昏感觉心慌意乱,便步行到漕河泾去看电影。遇到的《挪威之歌》讲述的是挪威作曲家爱德华·格里格早年生活的故事。既然呈现的是格里格的早年生活,影片当然安排了不少刚刚踏上音乐之旅的作曲家遇到种种挫折的桥段,而这,让我产生了强烈的通感,于是,一部《挪威之歌》看下来,我始终处在泪眼模糊中,也就牢牢记住了格里格为挪威剧作家易卜生的诗剧《培尔·金特》谱写的组曲,尤其是其中的《晨曲》和《索尔维格之歌》。虽然又过了很多年我才爱上古典音乐,但当我决定爱上古典音乐的刹那,耳畔响起的就是《晨曲》和《索尔维格之歌》。说爱德华·格里格将我面前紧闭的古典音乐大门推开了一道缝,一点儿也不为过。

  尽管如此,他的《a小调大提琴奏鸣曲》我听得并不多——古典音乐曲目库犹如无边无际的大海,值得反复聆听的作品也难以计数,我把更多的时间给了巴赫、贝多芬、勃拉姆斯和马勒 ,而格里格,总觉得记住他的《培尔·金特》就足矣。

  总是有人问我,既然买了那么多张唱片,何以还要去追音乐会?因为现场的曲目安排由不得我,音乐会现场的曲目总能提醒我哪位作曲家或哪些作品被我忽视了。戈蒂埃·卡普松与王羽佳的大提琴奏鸣曲音乐会就提醒我,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》是一部绝对不能忽视的上佳室内乐作品。

  虽然留存的资料不多,但我们确信,爱德华·格里格的弟弟约翰·格里格是一位大提琴演奏家。可惜的是,天不假年,约翰·格里格未及成名就撒手人寰,《a小调大提琴奏鸣曲》就是格里格为纪念弟弟而写的作品。作品完成于1883年,那一年,格里格40岁。1883年,古典音乐进入了浪漫主义晚期,像同时期的作曲家舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品一样,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》旋律非常优美;有别于舒伯特、拉赫玛尼诺夫等浪漫主义晚期作曲家作品的,是一生致力于将挪威民间音乐融入自己创作的格里格,在《a小调大提琴奏鸣曲》中移入了浓郁的挪威风情,于是有音乐评论家说,格里格的这首作品是我们了解挪威音乐的一座桥梁。

  整部作品有三个乐章组成,分别是第一乐章激动的快板、第二乐章安静的行板和第三乐章快板。三个乐章中,我最喜欢的是第二乐章安静的行板,在这个慢乐章里我们能听到格里格对亡弟的无尽思念,真是感人至深,以致,戈蒂埃·卡普松在演奏的时候闭上了眼睛好让自己不受干扰地沉浸在格里格的乐思里。为整场音乐会贡献了恰到好处的伴奏的王羽佳,进入到这个乐章时,也情不自禁地翕动起嘴巴来。都说音乐家最敏感,可身经百战的王羽佳演奏过多少感人肺腑的作品?她在伴奏到第二乐章时情难抑制地无声吟唱,只能说,格里格的《a小调大提琴奏鸣曲》第二乐章,实在太动人了。专业人士拆解出第二乐章中最动人的旋律素材源自一首挪威民歌,那么,说格里格的这部作品是我们了解挪威民间音乐的桥梁,绝非妄言。

  要说浓郁的挪威民族音乐风格,第三乐章快板体现得更加鲜明。尤其是进入呈示部后由钢琴奏出的主部主题,那音型让我瞬间想起了《索尔维格之歌》,继而热泪盈眶。假如回到30多年前电影《挪威之歌》在此地上映的年代,我怎么可能通过网络看到一个法国大提琴演奏家和一个中国钢琴家联袂演出一个挪威作曲家的作品?想到这里,当戈蒂埃·卡普松牵起王羽佳的手同时鞠躬感谢现场的乐迷时,我由衷地鼓起掌来。